Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

В САМЫЙ СВОЙ ЛЮБИМЫЙ ЦВЕТ

Liege.jpg

... на протяжении веков одеяние Богоматери многократно меняло цвет: наглядным свидетельством этого может служить деревянная скульптура из липы, созданная на рубеже первого и второго тысячелетий и до сих пор хранящаяся в Льежском музее. Эта романская Дева Мария, как часто случалось в то время, была изображена в черном одеянии. Затем, в XIII столетии, согласно канонам готической иконографии и теологии, его перекрасили в небесно-синий цвет. Однако в конце XVII века скульптуре, подобно многим другим произведениям искусства, придали «барочный» облик: ее покрыли позолотой. Этот цвет она сохраняла два столетия, до 1880 года, когда в соответствии с догматом о Непорочном Зачатии ее перекрасили в белый цвет. Эти четыре слоя краски различного цвета, которыми за тысячу лет успела покрыться небольшая деревянная скульптура, превращают ее в уникальный документ истории искусства и символики.

Мишель Пастуро "Синий. История цвета"

Еле нашел картинку, не могу сказать, что узнаю все цвета и их изменения, но, ИМХО, классная история

СЛИШКОМ ПРАВДИВО

papa-x-velaskes+.jpg

Веласкес приехал в Рим по поручению короля, для закупок произведений искусства. Наверное и для того, чтобы себя показать, пусть это и не значилось в официальных документах. Его жизнь крайне бедна событиями. Дружба с Рубенсом и поездки в Рим из самых ярких. В Риме он написал портрет папы Иннокентия Х. Существует легенда, что Веласкес случайно увидел понтифика в Ватикане на прогулке и успел схватить выражение лица в тот момент, когда, казалось, его никто не видел, очень отличающееся от официальной маски. Надо отдать должное Иннокентию, он сказал про этот портрет "Слишком правдиво!".

Портрет висит в сумбурно устроенной частной галерее семейства, к которому принадлежал Иннокентий Х, дворце Дориа- Памфили, где произведения великих мастеров  развешаны без всякого уважения, даже к Рафаэлю, Брейгелю и Караваджо, вместо обоев полностью, без пробелов, покрывая стены . Только этот портрет помещен в отдельный кабинет.

И только благодаря ему кто-то не занимающийся узкоспециализированно историей католической церкви 17 века (достаточно скучная тема), знает, кто такой Иннокентий Х, Джабаттиста Памфили, потомок Борджиа и враг Мазарини.

Да и Филиппа 4, пославшего Веласкеса в Рим, за пределами Испании наверняка чаще всего вспоминают в качестве покровителяи и персонажа Велескеса.

Я как-то с трудом, но понимаю, почему классическая живопись, как направление, приложения человеческого гения, погибает. Я каким-то образом могу понять, чем занимается современное искусство. Оно меня очень мало интересует, но я не готов подписаться под злобными описаниями из последнего пелевина. Я могу понять, почему профессионалы не берутся возвращаться к истокам (клинических бездарей, рисующих диктаторов или богатых дураков в квазиклассическом стиле я в расчет не беру).

Я не могу понять, почему никто из современных сильных мира сего не берется профинансировать такой проект. Просто в надежде запомниться потомкам.Это явно дешевле, чем покупать крайне сомнительного "Спасителя мира".

ИЗНАНКА


Еще одна книга, чего мелочиться. Прочитал залпом за два выходных.

Тут много писать нет нужды, я приведу один пример и вы поймете, о чем она.


994.jpgMadonna-And-Child-With-Saints-Montefeltro-Altarpiece,-Detail-1472-74.jpg362755.jpg

Герцог Урбино Федериго да Монтефельтро. Гуманист. Покровитель искусств. Библиофил, не признававший книгопечатания, обожавший рукописи (видите, читает что-то на парадном портрете в доспехах?). Носился с идеей идеального города. Превратил Урбино в одну из главных столиц Ренессанса.

Форма носа необычная, замечаете? И всегда в профиль слева. Правый глаз герцог потерял в схватке. И, чтобы сохранить достаточное для битвы поле зрения, приказал удалить себе переносицу.

Узаконенный папой бастард. Унаследовал Урбино от очень вовремя убитого брата.

Кондотьер,  предатель, заговорщик, продававшийся за сходную цену и втыкавший нож в спину предыдущему нанимателю. В историю, не в парадную историю чудесной эпохи Возрождения, а в реальные страницы истории Италии 15 века вошел, в частности, растянувшейся на много десятилетий враждой с гнуснопрославленным (за пределами истории искусств) Сиджисмондо Малатеста из Римини, волком Романьи, еще большим (если на самым большим) мерзавцем своего времени.

В общем, книга о том, что позднее средневековье, которое мы обычно именуем всякими возвышенными словами, было исключительно похоже на Вестерос из "Игры Престолов".

Мне кажется, стоит прочитать.

ГОРБАТОГО МОГИЛА ИСПРАВИТ

Мой старый пост, выкладываю заново ввиду печальных обстоятельств.

Originally posted by giterleo at ГОРБАТОГО МОГИЛА ИСПРАВИТ
Collapse )

Генсек (первый секретарь тогда, не генеральный, я знаю) говорит "Горбатого могила исправит",  полный зал слушает, а молодой поэт отвечает ему "Прошли те времена, когда у нас горбатого исправляли только могилой".

Мне и "Я не могу допустить, что Вам понравилась нарисованная безвкусно картина "Хрущев среди рабочих" очень понравилось, очень эффектно, хотя, конечно, по смелости с "Прошли те времена" не сравнить.

К Евтушенко очень распространенно достаточно презрительное отношение, и по качеству произведений, и по его поведению при советской власти ("Евтушенко обращается с Советской властью методом кнута и пряника").

Но, черт возьми, при всем при том, кто и когда публично говорил с Генеральным (Первым) секретарем таким тоном? Не могу припомнить. Может вы помните?

Тут, конечно, достаточно редкое для советского периода сочетание известной некровожадности и открытости позднего Хрущева (в молодые годы-то он был ого-го). Возможно, это и было то самое время и то самое место, когда такое можно было сказать. И вообще, мне думается, рассматривая эпоху оттепели ретроактивно, в свете раннебрежневских, а особенно позднебрежневских времен, мы недооцениваем степень открытости общества времен оттепели, степень готовности общества к переменам, а также субъективное восприятие этапа, до которого эта открытость на самом деле дошла.

И кто бы другой на его месте сказал (бы) в то же самое время и на том же самом месте то же самое?

МАСТЕР И МАРГАРИТА

MEN.jpg

Менины Веласкеса

VEL.jpg                 MAR.jpg

Мастер                                                                      и                  Маргарита,

два главных персонажа картины, только они смотрят в глаза отражающимся в зеркале королю и королеве, на чьем месте стоим сейчас мы, зрители картины, сосредоточение множественных миров, скрытых под повседневностью, фрактализация смыслов, свита, шуты и зверь.


           

ГОРБАТОГО МОГИЛА ИСПРАВИТ

Collapse )

Генсек (первый секретарь тогда, не генеральный, я знаю) говорит "Горбатого могила исправит",  полный зал слушает, а молодой поэт отвечает ему "Прошли те времена, когда у нас горбатого исправляли только могилой".

Мне и "Я не могу допустить, что Вам понравилась нарисованная безвкусно картина "Хрущев среди рабочих" очень понравилось, очень эффектно, хотя, конечно, по смелости с "Прошли те времена" не сравнить.

К Евтушенко очень распространенно достаточно презрительное отношение, и по качеству произведений, и по его поведению при советской власти ("Евтушенко обращается с Советской властью методом кнута и пряника").

Но, черт возьми, при всем при том, кто и когда публично говорил с Генеральным (Первым) секретарем таким тоном? Не могу припомнить. Может вы помните?

Тут, конечно, достаточно редкое для советского периода сочетание известной некровожадности и открытости позднего Хрущева (в молодые годы-то он был ого-го). Возможно, это и было то самое время и то самое место, когда такое можно было сказать. И вообще, мне думается, рассматривая эпоху оттепели ретроактивно, в свете раннебрежневских, а особенно позднебрежневских времен, мы недооцениваем степень открытости общества времен оттепели, степень готовности общества к переменам, а также субъективное восприятие этапа, до которого эта открытость на самом деле дошла.

И кто бы другой на его месте сказал (бы) в то же самое время и на том же самом месте то же самое?

С КЕМ ВЫ, МАСТЕРА КУЛЬТУРЫ?

Дрессированные деятели культуры, исполняющие в московском цирке индивидуальные и коллективные антраша с выкриками Крым-наш-крым-наш, напомнили старую цитату.

Фейхтвангер, роман Изгнание-

Гейдебрег, - сказала она, - есть то, что он есть. Он вылит из одного куска, он отвечает за то, что делает, и не отрекается от своих деяний. Гейдебрег с головы до пят нацист, гунн, он находит в этом радость, и были минуты, когда и мне доставляло удовольствие его варварство. Ты же, Эрих, - теперь ее голос звучал страстно, резко, некрасиво, - ты, Эрих, кокетничаешь своим варварством. Ты хотел бы и варваром быть, и цивилизованным человеком, и все у тебя наполовину, наполовину, наполовину, ни то ни се, ни рыба ни мясо, ты стремишься оболгать и себя и других. Гейдебрег - нацист всей душой; а ты со своей изворотливостью мог бы с таким же успехом быть коммунистом, как и нацистом. Если бы ты хоть сознавался в своих подлостях. Но когда ты совершаешь подлость ради карьеры, ты стараешься ее не замечать. На некоторое время тебе удалось втереть мне очки, убедить, что твое поведение - в духе Ренессанса; но теперь я поняла, что оно просто низко. Теперь я знаю, что ты растлен до мозга костей. Я разглядела все твое комедиантство, твое кокетливое честолюбие, твои вечные колебания, твою трусость.

МАРГАРЕТ И ВАЛЕРИ



Во время визита Валери Жискар в Лондон он обратил внимание Маргарет Тэтчер на то, что на Даунинг стрит 10 соседствуют портреты Нельсона, разбившего французский флот под Трафальгаром, и Веллингтона, разбившего французскую армию при Ватерлоо, и что, по его мнению, в этом соседстве можно увидеть насмешку над французско-английской дружбой.

Вы правы, ответствовала железная леди, во время моих визитов в Париж мне поначалу очень мешали портреты Наполеона, прямо таки мелькавшие у меня перед глазами, но эта параллель не выдерживает критики, поскольку Наполеон проиграл.

***************

Во время визита Маргарет Тэтчер в Есилейский дворец, лабрадор Жискар
д’Эстена схватил ее сумочку. Смущенный хозяин собаки заметил, что ее щенком подарила ему королева Елизавета.

Понятно, сказала Тэтчер, собака английская, но воспитание французское.

ФЛЕШМОБ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ

«Этот флешмоб создан для того, чтобы заполнить свои блоги произведениями искусства в противовес раздору и ругани среди общественности. Правила очень простые: каждый желающий принять участие, получит имя художника, затем выберет одно или два его произведения которые он должен разместить на своей странице с этим текстом»

Мне от уважаемой natali_ya достался Эль Греко.

Я уже выкладывал совершенно крышесносящее Ночное Толедо, второй раз не буду. Думал короля Людовика IX выложить. Но передумал.

Вот



Мальчик, раздувающий лучину, в компании дурачка и обезьянки.

Ночь, три эльгрековских лица, включая обезьянку, у нее тоже лицо, а не морда, и тоже эльгрековское, лучина, освещенное лицо мальчика, отблески света на берете, зубах и кафтане дурачка (это хороший дурачок, раз в компании с мальчиком и обезьянкой, я даже воздержусь от поиска литературных или иных параллелей, вы все и так знаете), на шерсти обезьянки (самое милое животное, как по мне), и кто-то поет где то сзади, что то пафосное, но очень верное, про горящую свечу и что не все еще пропало.

И я, в общем, согласен.

Кто хочет продолжить, друзья?

ДОКОЛЕ?



По вине уважаемого roman_shmarakov и поисков следов родосской школы красноречия в средние века по его наводке, набрел я, братие, на сей chef-d'œuvre.

Цицерон обвиняет Катилину. Живописец Чезаре Маккари. .

И сразу несколько мыслей, так сказать, родилось.

1. Терпеть я не могу произведения, в которых автор интересуется позой, а не человеком. Не Луциус Малфой Сергиус Катилина, а Посрамленная Гордыня (эким демоном, духом изгнания, сидит в углу, родимый, один-одинёшенек, покинули его подельники, отсели в сторону, что, кстати, правда), не Маркус Туллиус Кикеро, а Гражданская Добродетель ( как всегда с надутым пузом и поднятыми руками), не сенаторы, а болото какое-то...
Ох, не прижился бы я при классицизьме.

2. А картина то 1889 года, 15 лет как в Париже прошла первая выставка импрессионистов...

3. Как по мне, достаточно сказанного в п. 1, чтобы увериться в отсутствии всякой исторической достоверности у такового произведения (старший помощник Лом заразил меня словом "таковой" в младенческом возрасте, хотел бы избавиться, но мочи нет, не обращайте внимания). А если еще и вспомнить, что седой Цицерон младше черного, как лунь, Катилины (ты чёрн, а я , приятель, сед), на 2 года, то вообще появляется вкус замороженной клюквы на сухих губах.

4. Было бы время и вдохновение, надо было бы погугглить подробностей и выложить картинку с надписью как из культового журнала "Весёлыя Картинки".

Натягивая широооокую улыбку
Дорогие Детишки!
Найдите у Дяди Художника пять ошибок при изображении древнеримского сенатского антуража и будет вам большое пионерское щастя.

5. ОН САМ БЫ СЕЛ НА ТАКОЙ СТУЛ????

6. В русской поэзии есть строчки, точно подходящие для описания это картины. Спасибо Высоцкому В.С. Он закодировал, а мы разгадали.

Хотите продекламирую?
Вставая в позу, закутавшись в простыню, запрокинув набок голову, вытянув правую руку вверх, кисть призывно отогнута, вторя рука в бок, живот выпячен

И ПОД ДРЕВНЕЙ ПОД КОЛОННОЮ
ОН ИСТОРГ ИЗ УСТ ПРОКЛЯТИЯ

Там правда не совсем про то, но колонна явно та же. И кончается так же

И ПОШЛИ ДОМОЙ ПАТРИЦИИ,
МАРКУ ПЬЯНОМУ ЗАВИДУЯ